影片《走出硝烟的女神》以其独特的视角、撼人的音符吸引了众多观众。观此片，只觉一股凛然的浩气直透胸臆，那种“超乎象外”的丰富意蕴，令人久久难以忘怀。我以为，宏大之爱，巾帼之勇，情感之真，悲壮之美构成了这部影片独特的审美风格，也是影片激魂荡魄的艺术魅力之所在。

宏大之爱。本片副标题是《献给伟大的母亲》，我们在影片中看到了许多伟大的母亲，她们深深爱着孩子，爱着丈夫；她们不畏艰难险阻，历经艰辛，孕育祖国的下一代。让观众更为感动的是，她们的爱，不是小家庭的狭隘的爱，而是一种超越个人、超越家庭的宏大的爱，当祖国利益与家庭利益，革命利益与个人利益发生冲突时，她们选择的是祖国、是革命。且不说战地医生冒着生命危险去找急需药品，也不用说侦察员惠娃拼死也要把粮食带回营地；单单是一位刚生下孩子没几天就上山摘野草的女战士曾雪鸣的行为，就让我们惊叹不已：为了引开敌人，让战友顺利转移，她骑上马，朝营地的相反方向飞奔。她不是不爱她的刚出生没几天的孩子，她知道，必须把敌人引走，才能救战士，救许多孩子——祖国的希望。

当徐医生把战士们掏到的为数不多的鸟蛋分两个给二嫂时，二嫂说：“我不要，我身子壮着呢。”按理说，二嫂刚生小孩最应该补充营养，但是为了战友吃得好一些，她忘记了自我。在渡荆河时，为了保护战友顺利过河，也是二嫂带着几个姐妹与敌人展开激战，她们始终惦记着孩子，但为了祖国，为了革命，她们可以舍弃一切。

巾帼之勇。影片中，女战士超人的毅力，勇猛的斗志给观众留下了极深刻的印象。特别是主人公陈大曼的勇毅精神令人叹止。行军途中，队里的一个女战士难产，这时没有医生，孕妇和胎儿都面临死亡的威胁。危急关头，大家把目光聚集到陈队长身上，陈大曼十分焦急，她也犹豫着，不敢去接生，因为婚姻的不幸在她的内心留下了极大创伤。在郑强的劝说下，她勇敢的走进“手术室”，最终顺利的接生下婴儿。这需要多大的勇气和力量呀!

最后渡河时，一位孕妇临产，战士用担架抬着她过江，陈大曼在枪林弹雨中毫不犹豫的抢过了担架，继续前进。不幸的是，她右肩中弹了，但她仍然咬牙抬着担架前进，鲜血浸透了她的衣裳，但她没有倒下，一直坚持到渡过河，一直坚持到那个孕妇顺利的生下婴儿。影片用了一组较长的慢镜头表现陈队长在中弹后将倒不倒、咬牙坚持的痛苦之情和勇毅精神，感人肺腑，令人泣下。在倒下去的时候，她仍不忘革命任务，还要做最后一项工作——点名。“谁言女子非英物”，陈大曼的超人毅力实在震撼人心。

还有曾雪鸣、潘二嫂、冰姑……，个个都是勇敢、坚毅的革命者。她们是硝烟中的红日，她们是硝烟中的女神。

情感之真。影片没有“为赋新诗强说愁”式的“做作”，没有刻意描绘“高、大、全”的英雄。影片的情感把握十分准确，一幕幕皆是发自内心的呼唤。我们的战士十分勇敢，更十分渴望和平。连长郑强把捉到的小鸟放飞了，这时一群候鸟刚好飞过，这只小鸟也跟在它们后面飞翔着，郑强望着飞过的鸟群陷入了沉思。也许，他在想：中国何时会和平，人民何时会过上宁静的生活。

我们的战士也有对生活的热爱、对真爱的追求。郑强经常唱歌，他用陕北花儿来表达对生活的热爱，对新生命的祝福，他也用歌声表达了对陈大曼的深深的爱，而陈大曼却把这种情感深深的埋藏在心里。郑强还亲手编了一双鞋送给大曼，大曼又把鞋还给郑强，希望他自己穿，最后郑强还是把鞋硬塞给大曼。一来一往，饱含着他们关心对方的殷殷之情。郑强与大曼之间有理解也有争执，有时也会耍性子，故意不接受对方对自己的关怀，在面对困难时也会犹豫，也会害怕，也会呼唤“我怎么办哪?”潘二嫂面对孩子会温柔的哼起“孩子睡吧”这样温柔的甜睡曲；得知丈夫牺牲后则对天怒吼，无比悲戚；面对敌人则勇敢的拿起机枪猛烈射击。

这些场面的渲染和烘托，极大的增强了影片的艺术感染力。因为他们也是凡人，影片就没有把他们塑造成圣人。

悲壮之美。影片把历史与艺术有机的结合起来，展示了那个时代的生活画面，真实而又艺术的再现了中国历史上那非同寻常的一页。影片对人物的刻画很有层次，主要人物有血有肉，各有其貌。

郑强，身负重任，勇敢坚毅，在队伍中起到极其重要的作用。在掩护我军撤退时壮烈牺牲了，临死时还念叨着几个出生不久的婴儿“小老虎、红霞……”，他的勇猛无畏、视死如归的军人个性和他爱孩子、爱战友、爱大曼的情感融合得非常真实感人，正是这种阳刚与阴柔的结合，具有惊天地、泣鬼神的悲壮之美。

“生当为人杰，死亦为鬼雄。”陈大曼，一个不怕困难，意志坚定的我军女指战员，需要医生时她敢上前，枪林弹雨中她抢着抬担架；同时，她也有柔弱的一面，也有害怕的时候，也有对战友的深藏在心中的爱。她说话直爽，表面冷酷，但心里却藏着一团火，这团火是对战土的关心，对郑强的爱意，对孩子的疼爱。正是这种勇毅与细腻的融合，才深深的打动了观众的心，达到了悲剧美的效果。

影片中的多个空镜头，或硝烟弥漫，或大雁高飞；或青草碧翠，或落日熔金，分别渲染了危险的处境和伟大的情怀，充满了悲壮之美。特别是影片的结尾用蒙太奇的手法把郑强的血衣、鲜艳的红旗、上升的红日剪辑成一组壮丽的画面，悲凉、壮阔，让年轻的—代明白辉煌的今天是革命者的鲜血换来的。

1949年的春天，在新中国即将建立的时刻，在革命的拂晓时分，在我们的一支特殊部队中上演了一曲悲壮的乐章。这是一曲革命者的颂歌，这是一曲崇高女性的颂歌。这曲乐章使人的灵魂升华到一种庄严肃穆的崇高境界。